文爱 胸 小熊饼干 日本电影众人黑泽明书册！|七武士|姿三四郎|椿三十郎|导演银熊奖
发布日期：2025-03-03 13:22 点击次数：115
文爱 胸 小熊饼干
序论
黑泽明是20世纪享誉寰球的著名导演，被称为“电影天皇”、“电影界的莎士比亚”。在他50年的电影生活中导演了近30部电影，取得了30多个著名的奖项，他的电影曾创造过不竭20年的票房名胜。1990年，在第62届奥斯卡授奖礼上黑泽明取得毕生成就奖。
大名鼎鼎的《教父》导演科波拉想作念他的导演助理。马丁·斯科塞斯为了出演他的电影，暂停了我方的电影剧组。斯皮尔伯格一遭遇瓶颈就可爱重复看他的电影。还有一多数名导演不甘人后在我方的作品中向他问候：张艺谋、宫崎骏、杜琪峰、徐克……。今天，就为大众带来史上最全的黑泽明电影书册！
黑泽明电影的精神气质对通盘这个词寰球影坛王人有十分蹙迫的影响。他的电影大多从社会问题的角度起程，深端倪地剖析原因，况且其电影中和会了丰富的社会文化和民族精神，使得其电影恢宏磅礴的画面往往蕴含了丰富的文化底蕴。许多东谈主王人不知谈，这名被称为黑泽天皇的大导演，驱动一心想成为别称画家。
1910年，黑泽明出身在东京的一个武士家庭，小时才气发育较晚，上小学时一度成为淳厚奚落的对象，以致要坐到隔离同学的地点。不外他很快展示了我方画画的天分，并高亢要当别称画家。但其后哥哥的亏空，让黑泽明不得不担起家庭的重负，驱动插足电影圈。
插足电影圈的黑泽明，很快混的便申明鹊起。1943年，黑泽明孤苦执导了处女作《姿三四郎》。影片上映后使一战时期败落文娱的日本不雅众狂热地涌入影院，况且冲突票房记载，黑泽明由此受到关注。
那时的电影审查员小津安二郎也曾为黑泽明的进展赐与了很高的评价，认为“若是以100分行为满分的话，《姿三四郎》可打120分!”黑泽明由此缔造了我方在日本影坛的地位。
那时恰巧二战，电影制作也受日本军部的直袭取辖，导演莫得创作的摆脱。黑泽明在自传中不无愧疚地写到:“干戈期间，我对军国办法是莫得拒抗力的。很缺憾......莫得拒抗的勇气，仅仅适当地相投或者消失。”
之后拍的《泥醉天神》，被喻为是黑泽明首部具有强烈个东谈主立场的作品。这部影片的另一收货是黑泽聪明眼识英发现了扮演天才三船敏郎并初度与其配合。两东谈主从此开启了各自的电影黄金时间，是日本最强的电影拍档。
1950年，黑泽明拍了一部令他蜚声外洋的作品，这即是《罗生门》。这部影片是亚洲第一部取得外洋大奖的电影，威尼斯金狮奖和奥斯卡最好外语片两项大奖。在此之前，取得这两个大奖通盘电影王人是西方的。
黑泽明因这部电影一跃成为寰球级电影东谈主，《教父》的导演科波拉说：若是和黑泽明配合一齐拍电影，我宁肯只当一个小助理。
《罗生门》全面展示了黑泽明深湛的导演技巧和他开掘东谈主类心灵的深度，他用四种手法和立场敷陈了一个杀东谈主的故事，完整地将演义中“意志流”的妙处展现出来。在镜头利用、光影处分等方面，《罗生门》在那时亦然无与伦比的。
接下来的几年中，黑泽明连气儿拍了几部精品态状东谈主们在繁重和逆境中怎样温柔地生活。自我甩手和承担谈义是这一时期黑泽明影片的主题。
黑泽明于1954年拍摄的《七武士》是一部充满强烈战斗又富饶笑剧幽默且充满哲理的电影。
《七武士》是东宝映画拍摄的最高尚的影片，拍摄时辰是原盘算的四倍，这使东宝濒临停业的旯旮。但黑泽明的冒险得到了报恩，《七武士》在日本取得高大告捷，同期也取得西方的高度认同，在电影史上的多样评比中名列三甲。此片其后也被不竭师法和问候。
黑泽明与三船敏郎的黄金组合也创下了一个又一个的光芒，两东谈主在日本影坛取得了“外洋的黑泽，寰球的三船”称呼。黑泽明曾表示，莫得三船敏郎，我将无法拍摄电影。”尽管如斯，后期二东谈主也因创作产生了不对。
《红胡子》完成后，黑泽明第一次对三船敏郎的演技表示发火。即便如斯，黑泽明也并未向三船敏郎迎面拿起这件事，而是迟缓提倡他。从此，两东谈主莫得再配合，以致莫得再谈话。当被问及原因时，黑泽明老是赐与雷同的恢复:“我与三船君并莫得闹矛盾。只不外与三船君一齐能作念的责任咱们全部作念收场。也即是说，仍是无事可作念了。
60年代后期，黑泽明的创作插足低潮，1967年，黑泽明与二十世纪福克斯公司合拍电影《虎!虎!虎!》电影开拍进行了约二十天问题接连不竭。福克斯公司以黑泽明神经古老为由，肃清了他的导演职务。
福克斯在找东谈主替代黑泽明导演的同期，邀请三船敏郎出任主角。三船敏郎想借此契机复原与黑泽明的伙伴关系，并但愿能以此匡助黑泽明摆脱逆境。他表示，只消电影由黑泽明导演，况且全部制作责任交由三船制作公司担任的话，就搭理出演主角。但三船敏郎的条目未被福克斯公司接受，黑泽明也随机再为福克斯责任。
对于这件事，三船敏郎接受采访时说:“黑泽明先生选用的王人瑕瑜劳动演员，这亦然招致如斯戒指的原因之一”三船敏郎的话被鼎力报谈，有东谈主认为是这句话触犯了黑泽明。三船敏郎终于没能收拢这个与黑泽明复合的时机。
二十世纪六十年代，是黑泽明东谈主生的至暗时刻。电视连气儿剧已占领了日本的家庭，电影业濒临高大冲击。1971年，61岁的黑泽明在家中试图自裁，他用刮胡刀在全身险峻割出21处伤口，倒在浴缸里。诚然他最终莫得死成，但这足以惊怖全寰球。此时，苏联东谈主向他伸出了缓助。
1972年黑泽明应苏联之邀，赴苏拍摄俄语片《德尔苏·乌扎拉》。依然是黑泽明式的冗长、讲理，但它如故先后拿到了莫斯科外洋电影节金奖和奥斯卡最好外语片奖。不外票房成绩如故欠安，未能透彻改善黑泽明的逆境。
两部电影票房的失败，让黑泽明从头把眼光投向了熟悉的武士题材。驱动筹备新电影《影子武士》。
当今咱们王人知谈《影子武士》令东谈主沉溺、精彩纷呈，可在拍摄之初，简直莫得电影公司安闲投资。黑泽明仿佛被通盘这个词日本电影界摒弃了。这部名留青史的伟大电影差点胎死腹中。
就在此时，两名好意思国导上演当本日本，看望偶像黑泽明。他们是弗朗西斯·科波拉和乔治·卢卡斯。科波拉是大名鼎鼎的电影《教父》的导演，乔治·卢卡斯则创造了普遍的《星球大战》系列。
当两位名导听闻偶像黑泽明败落拍摄资金之时，立马沉迢迢飞曩昔本。《影子武士》的资金缺口有多大呢？概况是150万好意思元。两名导演凭借着我方的东谈主脉，很快筹措到了投资。
电影在日本上映后，大受接待，名列1980年日本十大卖座电影之首。黑泽明也凭借着《影子武士》荣获第53届奥斯卡最好外语片提名，第33届戛纳电影节金棕榈奖。
《影子武士》后，黑泽明拍了另一部把柄莎士比亚名著《李尔王》改编的《乱》。这部影片令黑泽明着了魔，他常常堕入幻想，满脑子王人是要拍的影像。这部影片凸起进展了一种油画成果。他以致对演员的姿势有严格的引导，因为若是演员的位置不正确，那么画面就会失去均衡。
1990年，80岁乐龄的黑泽明成为奥斯卡历史上第一个取得毕生成就奖的亚洲电影东谈主，他那时依然相持拍片他的临了一部作品是1993年拍的《褭褭夕阳情》。
1998年9月6日，纵横影坛50年，拍过31部电影精品的众人因脑中风猝然病逝，享年88岁。
黑泽明的自传《蛤蟆的油》有一个“阴毒”的譬如：日本民间流传：有一种蛤蟆，外在极度丑，将其放在镜前，蛤蟆看到我方丑陋不胜的姿色，就会吓出孤独油。这种油，是颐养烧伤烫伤的有数药材。黑泽明晚年回首旧事，自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现我方从前的种种不胜，吓出孤独油。
1《姿三四郎》1943
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 富田常雄主演:大河内传次郎 / 藤田进
豆瓣8.4IMDb7.6
《姿三四郎》敷陈了“武魂”和东谈主生的共振。整部电影的细节相配到位，从衣饰、建筑、礼仪、容止等等，王人那么哀而不伤，这与黑泽明尽心接头的脚本有很是的关系。
一个柔闲扯才的成长，从愣头青的“小子”遥远不闇练，但即是这不闇练扶植了技击追求的极致，姿三四郎的流程即是对武士精神的再现，稳妥环境的要求。黑泽明每次给战斗场合的塑造体式王人不一样。以男脾气义、只抽到底为进展，这部立场化强烈的电影最终杀青了黑泽明的追求。
2《 踏尾虎》1945
导演:黑泽明编剧:Nobumitsu Kanze / 黑泽明主演:大河内传次郎 / 藤田进
豆瓣7.3IMDb7.0
一个小时长度的《踏虎尾》浓缩着黑泽明模范的叙事立场，由于经济和时期条目所限，并莫得太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压进展技能。在影片驱动的字幕中黑氏轮换了事件的启事、发展及悬念。
正如其中一句话：可惜疑惑之心乃东谈主之人道，恰是这么一个黑泽明习用的参谋东谈主类两面性的主题使《踏虎尾》得以延长。
3《 我对芳华无悔》1946
导演:黑泽明编剧:久板荣二郎 / 黑泽明主演:原节子 / 藤田进
豆瓣7.3IMDb6.4
影片把柄真实事件改编，进展出零散的社会下东谈主类精神家园的萎缩，也标明了黑氏对干戈及法西斯办法的立场及立场。
黑氏暂时抛开他狂热的武士立场，却又奥秘地在这出女性电影中注入武士谈精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示——我对芳华无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。
4《 好意思好的星期天》1947
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 植草圭之助主演:沼崎勋 / 中北千枝子
豆瓣7.6IMDb7.1
《好意思好的星期天》是黑泽明坚苦的一部写意之作，它对日本战后怨恨的近况起到了一定的刺激作用。该片以黑氏一贯的畅达与乐天精神把一双年青却充满忧愁的恋东谈主在星期天怎样把种种苦恼抛诸脑后的经过描写的充满姿色及东方好意思。
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男主角向情东谈主求爱一场，进展出黑氏放纵办法的心态，令东谈主看到惶惶不可终日，而一双小情东谈主在废地中幻想改日策划小餐馆的场合，在叫东谈主心往神怡之余也败闪现黑氏寓意深长的但愿。
5《 泥醉天神》1948
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 植草圭之助主演:志村乔 / 三船敏郎
豆瓣8.1IMDb7.4
《泥醉天神》属于相对实践化的题材。电影是获胜以病东谈主、医师为故事的主角，进展出不少的病，包括体魄的病、精神的病、社会的病、时间的病以致是东谈主类的病，不错了了感受到日本的实践状态。
透明的故事形态、强烈的矛盾冲突，生活的东谈主物形象，凸起戏剧矛盾的电影语言，让电影被接受起来亦然透明的，绽放的，同期充满了强烈的社会关注。
6《 静夜之决斗》1949
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 谷口千吉主演:志村乔 / 三船敏郎
豆瓣7.6IMDb7.4
《静夜之决斗》的完成片与剧情节录一样，极粗拙的敷陈了节录的内容。诚然该片是一部对于社会顽症与戒指的影片，但它的要点与其说在社会层面，不如说在疾病自身，在影片中，病即是病的自身，它的存在仅仅为了鼓动剧情的发展，之是让三船敏郎有了一个更好的扮演契机。
7《 野良犬》1949
导演:黑泽明编剧:菊岛隆三 / 黑泽明主演:志村乔 / 三船敏郎
豆瓣8.3IMDb7.4
《野良犬》糅合了黑帮题材、杀手题材与校园题材，是一部典型的港产片。故事自身略显乖谬，浓墨重彩的悲催基调，让影片布满了暗澹颜色。故事情节利用巨额的细节来铺垫东谈主物的质感，干线却了了豁达。
三个目生东谈主的运谈交织到了一齐，却不测相互点亮了对方的性命。虽毛糙却填塞飘逸的小风车与广泰半明半暗的荫庇营造出迷幻般的光影精明，将这粗鄙无奇的校园在大银幕上打造得犹如暗澹童话，令东谈主印象长远！
8《 丑闻 》1950
导演:黑泽明编剧:菊岛隆三 / 黑泽明主演:三船敏郎 / 李香兰
豆瓣7.3IMDb6.9
这是一部“东谈主性骨子”、“东谈主心向恶”的电影，拉克洛敷陈的本来是一个发生在18世纪法国的故事，但东谈主性暗澹面是重叠的，是以发生在野鲜也不为过。裙屐少年、荡妇和贞节女子组成的一男二女关系，相配机密而且暗含招引力，即使情节简便也能激励东谈主的不雅影守望。
9《 罗生门》1950
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 桥本忍主演:三船敏郎 / 京町子
豆瓣8.8IMDb8.4
《罗生门》通过多襄丸、真砂、武弘三名当事东谈主立场迥异、看似相互矛盾的叙述，不错看到两性之情的机密和脆弱，承载着忠贞、信任、牵涉的它很难拒抗局外东谈主的刻意败坏，一份原来好意思好的爱情，不错在霎时被破坏。
三名当事东谈主对事件的叙述，稳妥他们各自的身份和境遇，不是刻意的撒谎，而是单方面的真实。这种单方面的真实，往往即是东谈主性寄居的载体。
10《 傻子 》1951
导演:黑泽明编剧:久板荣二郎 / 陀想妥耶夫斯基主演:原节子 / 森雅之
豆瓣6.9IMDb6.4
二次寰球大战后的北海谈。某个冬夜，在一艘横渡轻津海峡的船舱内，复员兵龟田与赤间判辨，龟田告诉赤间我方是一个傻子，而他的草率朴实令赤间十分惊喜。
大野的男儿绫子爱上了龟田，而引下世东谈主的讥笑，临了绫子终于与龟田离异。胜券在握的龟田来到赤间家，却发现赤间为了怕失去妙子杀了她，于是两东谈主在幻觉中同期发疯。
11《 生之欲》1952
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 桥本忍主演:志村乔 / 日守新一
豆瓣9.2IMDb8.5
《生之欲》的叙事花样和它要讲的命题王人令东谈主认为相配感动 。影片从内深入东谈主物的内心，从外关注二战后的日本社会 。黑泽明将浊世感置于面对死一火之刻。
得知我方罹患癌症末期的男主角，从晕头转向的倒霉患渡到想尽情玩乐、想寻找芳华的种种拒抗，最终产生一种自愿。
12《 七武士》1954
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 桥本忍主演:三船敏郎 / 志村乔
豆瓣9.3IMDb8.7
该片可说是日真名导演黑泽明第一部信得过加入西片兴致的时间剧，内容态状日本战国时间，清寒家村匹夫为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退匪徒的故事。
导演黑泽明诚然意图将这部片子拍成透彻的文娱动作片，但事实上，整部作品仍充分表露着黑泽明式的东谈主谈精神。
13《 活东谈主的记录》1955
导演:黑泽明编剧:桥本忍 / 小国英杰 / 黑泽明主演:三船敏郎 / 志村乔
豆瓣7.6IMDb7.4
《活东谈主的记录》敷陈的是一个充满寓言滋味的故事，影片进展办法的立场相配浓厚 。影片绝不是黑泽明想象的戒指，他以日本特有的历史为干线，构筑日本东谈主理有视觉不雅，他用闲居心态与软弱、死一火、干戈这一流转主题短兵贯串，得到一个可怕的近乎阴毒的实践。这部影片是黑泽明对干戈及干戈带来的灾难的自我反省。
14《 低基层》1957
导演:黑泽明编剧:小国英杰 / 黑泽明主演:三船敏郎 / 山田五十铃
豆瓣7.4IMDb6.8
在黑泽明的《低基层》中，底层大众的生活被挖掘出好意思好的状貌，而这种好意思好的状貌当然不错表现东谈主东谈主好意思好一面的朴素“东谈主谈”不雅，也即是不去惘然，而是去找出可人之处 。影片敷陈了一个穷人窟里众生如蛆虫般麻痹过活，直到一个游方老者到来，这群东谈主有了机密变化的故事。
15《 蜘蛛巢城》1957
导演:黑泽明编剧:小国英杰 / 黑泽明主演:三船敏郎 / 山田五十铃
豆瓣8.5IMDb8.4
该片是一次变形，是对《麦克白》的主题的一次索求，而不是一次改编。它是一次唯独无二的尝试，是一部信得过的影片创作者的作品。
影片将17世纪的苏格兰听说，解组成了一首东方宿命论的东谈主性悲歌。徬徨不散的怨念化作迷雾，曲解彭胀的诡计化为杀机，走火入魔的执念化为樊笼，最终将“东方麦克白”逼上了自我肃清的不归路。
16《 战国豪杰》1958
导演:黑泽明编剧:菊岛隆三 / 小国英杰主演:三船敏郎 / 千秋实
豆瓣8.4IMDb7.8
该片敷陈了日本战国时间，秋月国为敌国所灭，大将真壁六郎太保护公主雪姬隐迹的故事。行为黑泽明的第一部宽银幕电影，东谈主们简直绝不粗重就能在片中看到导演“刻意”利用宽画幅的克己，创造出一种“新型”空间确立体式，并使之带上了强烈的个东谈主立场。
17《 恶汉甜梦》1960
动漫porn导演:黑泽明编剧:小国英杰/久板荣二郎主演:三船敏郎 /森雅之
豆瓣8.4IMDb7.9
《恶汉甜梦》是一部干系政事与家眷的“想象复仇片”，属于感性者的精品，黑泽明用最精确的镜头语言，敷陈了一个规画严实的故事。
通过一桩行贿事件，态状官商表层的暗澹，就故事编排来看，带有显著的西方戏剧特征。在构图上，对建筑空间、变装位置的处分以及打光花样，亦继承了好莱坞黄金时期的营养。
18《 尽心棒》1961
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 菊岛隆三主演:三船敏郎 / 仲代达矢
豆瓣8.9IMDb8.4
该片是黑泽明电影中制作最精采的一部，照相师宫川一夫带进一种栏杆玉砌的立场，这种立场极度稳妥该片，而他这种立场加入黑泽明的意图，创造了该片中特有的寰球。它毫无舞台化的踪影，影像被刻意制作成二维的，唯独前台和后台。然而，通过黑泽明尽心的动作遐想，使成果更具轰动力！
19《 椿三十郎》1962
导演:黑泽明编剧:菊岛隆三 / 小国英杰主演:三船敏郎 / 仲代达矢
豆瓣8.8IMDb8.4
《椿三十郎》所呈现出的幽默、合理的情面味，不雅赏性很强。电影中的东谈主物对话和配乐是两大亮点。
除了三船敏郎比拟特有的嗓音之外，还有谈话软绵绵的睦田夫东谈主在丈夫被捏危在夙夜之时，还能以不紧不慢的腔调谈话，波浪不惊、跟跟蜻蜓点水的作风颇让东谈主牢记，同期她和她的男儿采用是以让山茶花从溪水中飘过行为信号等细节，东谈主物描写极为告捷，竟然为影片增色不少！
20《 天堂与地狱》1963
导演:黑泽明编剧:久板荣二郎 / 菊岛隆三主演:三船敏郎
豆瓣8.7IMDb7.9
《天堂与地狱》通过一个离奇绑架事件为思绪，在财富与东谈主性间搭建一座独木桥，一头是天堂一头是地狱。
谁不错通过并最终取得心灵的安息，影片对东谈主性善恶对立面的剖解单刀直入，黑泽明用富饶正义感的镜头狼狈的向阿尔弗雷德·希区柯克表示敬意，尽管这部以男性斗殴为命题，对丑恶与正义，显赫与赤贫，关注与按凶恶之间的对立面作念奥秘组合的导演在纵深的涵意上已超出阿尔弗雷德·希区柯克。
21《 红胡子》1965
导演:黑泽明编剧:井手雅东谈主 / 小国英杰主演:三船敏郎 / 加山雄三
豆瓣8.7IMDb8.2
《红胡子》并不是一部严格真义真义上的武士电影，“红胡子”诚然是别称医师，但他身上却有着武士的气质，像是别称侠客。行为别称医师，当先应该具有一颗仁心，但被一群流氓寻衅之后，他又粗疏使用武力。红胡子的仁义与侠义像极了日本国民的请愿与冲突。
22《 电车狂》1970
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 小国英杰主演:头师佳孝 / 菅井琴
豆瓣8.0IMDb7.3
在该片中，黑泽明的用色极为忽地和骁勇，他把一座残骸恶浊的棚户舍渲染得如同梦乡一般。本来原著演义是一部实践办法立场浓郁的写实作品，然而在黑泽明的遐想下，影片张扬得宛如印象派的画作。
影片的想想深度绝不逊于黑泽明以往任何一部实践题材的作品。影片塑造了巨额的东谈主物形象，身份性格相反，每一户住户相互之间的故事单成一线，夹杂在一齐却不显得涓滴的凌乱。
23《 德尔苏·乌扎拉》1975
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / Vladimir Arseniev主演:马克西姆·蒙祖克 / 尤里·索洛明
豆瓣8.4IMDb7.3
影片生动、具体、富饶艺术性地进展了深邃的玄学想想：生于当然又追思当然的司法是不成卓绝的。当德尔苏打猎时发现观念着落、软弱的症象已偷偷在他身上出刻下，阿尔谢尼耶夫明白：德尔苏的密林生活行将终结了，这一切王人是顺乎当然的。东谈主与大当然的定约不是原野诗，悲催不成幸免的会发生。
24《 影子武士》1980
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 井手雅东谈主主演:仲代达矢 / 山崎努
豆瓣9.1IMDb8.7
《影子武士》某种进度上是导演五年创作困境的写真，他嗅觉我方似乎与时间不太合拍了，旧有的传统不再被认同，这其中蕴含着深深的伤感。
他把这种伤感深重的注入到了影片之中，它在示意咱们一种光荣传统的消逝，武士的荣誉和武士寰球的准则在当代化的火器眼前人命病笃，影片像是黑泽明谱写的一曲对武士寰球终结的颓丧挽歌。
25《 乱》1985
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 莎士比亚主演:仲代达矢 / 寺尾聪
豆瓣8.9IMDb8.7
《乱》诚然是一出原原本本的悲催，但颜色的基调是秀好意思亮堂的，画面在大部分的时辰里王人充斥着多样各样五彩斑斓的姿色，多样姿色的对比亦然十分强烈。
而且片中屡次出现的蓝天、草地、幽暗的城堡、身着不同姿色盔甲的士兵，多种姿色的无邪利用，扶植了影片强烈的视觉成果，使得影片成为一幅活生活现的日本战国时间的历史画卷，气质尽览无遗。
26《 梦》1990
导演:黑泽明 / 本多猪四郎编剧:黑泽明主演:寺尾聪 / 倍赏好意思津子
豆瓣8.7IMDb8.4
该片共有八个梦乡，简直贯串了东谈主类生活的通盘主题，干戈与和平、社会与东谈主生。在不同的梦乡里有着不同的场梦，配合不同的颜色，把东谈主类所面对的通盘主题逐一呈现。
在故事的全体构架上仍是十足脱离了情节性身分而转入对性命的深层想考之中，使用了巨额的长镜头配合不凡的视觉殊效进展了梦乡中的不同寰球。通盘的梦似乎王人进展出东谈主类迷构怨不笃定的主题，但自身又充满了一种气馁的惦记。
27《 八月狂想曲》1991
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 本多猪四郎主演:村濑幸子 / 井川比佐志
豆瓣7.6IMDb7.1
《八月狂想曲》是黑泽明感怀广岛原枪弹悲催的作品，只顾悲悯日本东谈主民，却对日本蹂躏其他国度避而不谈。原枪弹爆炸，是黑泽明身上每每时会疼的一谈疤痕。
影片简直松手强烈的明暗对比、出其不料的裁剪等黑泽明式标签。通盘这个词影片温厚、畅达，在幽漆黑充满着情愿，时期的辅助也趋于完竣，展现了黑泽明晚年自足的寰球。
28《 褭褭夕阳情》1993
导演:黑泽明编剧:黑泽明 / 本多猪四郎主演:松村达雄 / 香川京子
豆瓣8.4IMDb7.4
该片有原野诗的意境和汉乐府的健朗，却又莫得出尘仙游的消沉，那种老汉喜作薄暮颂的真脾气，东方东谈主看了尤其欢笑。
《褭褭夕阳情》圆熟写意的立场真像是黑泽明在为我方的一世作念临了归纳，像铅华洗尽直见本心，亦像是一篇提前准备好的告别演说，诚然字里行间败闪现来的是一万个的依依不舍。
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